डोनाटेलो और द आर्ट ऑफ रिलिवो शियाकियाटो

• मई 16, 2024

मैडोना और बाल का चित्रण एक लेटमोटीव या प्रमुख था, जो कि क्वेट्रोसेंटो या चौदहवीं शताब्दी के दौरान इतालवी पुनर्जागरण कला में आवर्ती विषय था। इनमें से कई कार्यों को निजी भक्ति आइटम के रूप में बनाया गया था। डोनाडेलो का मैडोना ऑफ़ द क्लाउड्स कई आधी लंबाई वाली मैडोना राहत में से एक है जो मेडिसी परिवार या उनके समकालीनों के संग्रह में रहा हो सकता है। यह काम वर्तमान में बोस्टन संग्रहालय के ललित कला संग्रह का हिस्सा है।

जॉर्जियो वासरी, जिन्हें कई लोग पहले कला इतिहासकार मानते थे, ने बताया कि डोन्टेलो द्वारा "लॉर्ड ड्यूक कोसिमो ... जैकोपो कपोनी के उत्तराधिकारी ... एंटोनियो'नोबिली, उनके महामहिम के कोषाध्यक्ष के कब्जे में कई आधी लंबाई वाली मैडोना राहतें थीं। ... बार्टोलोमीयो गोंडी, [और] ... लेलियो टोरेली, हमारे भगवान ड्यूक के पहले ऑडिटर और सचिव, "इस विचार को विश्वसनीयता देते हुए कि यह काम उस समय के प्रभावशाली, धनी परिवारों में से एक के घर में लटका हुआ था। (वसारी, जॉर्जियो, द लाइव्स ऑफ द मोस्ट एक्सीलेंट पेंटर, स्कल्प्चर, एंड आर्किटेक्ट्स, जिसका अनुवाद गैस्टन डू सी। डी वीरे द्वारा किया गया। फिलिप जैक, न्यू यॉर्क: रैंडम हाउस, 2006, पी। 153 द्वारा एक परिचय और नोट्स के साथ संपादित किया गया। -154)

जब तक रैखिक परिप्रेक्ष्य ब्रूनेलेस्की द्वारा बनाया गया था, परिप्रेक्ष्य को दिखाने के लिए नक्काशी की जाने वाली सामग्री को एक निश्चित मोटाई का होना था ताकि आंकड़े अलग-अलग गहराई तक उकेरे जा सकें। यह भी सभी आंकड़े अग्रभूमि में होने की आवश्यकता है। डोन्टेलो द्वारा विकसित और चीलों के मैडोना में देखा गया रिलियोवो शियाकियाटो की तकनीक में "सतहों का महीन उन्नयन किया गया है जो लगभग अनंत चित्रात्मक स्थान की छाप पैदा करता है।" (विर्त्ज़, रॉल्फ सी।, डोनाटेलो, डी-50968 किल्न: कोनीमैन वर्गासेगेल्सशाफ्ट mbH, बोनर स्ट्र 126, 1998, पृष्ठ 6)

यह कम राहत तकनीक लगभग दो आयामी थी, जिससे मूर्तिकार को पेंटिंग में पाए जाने वाले समान स्थानिक प्रभाव बनाने की अनुमति मिली। ब्रुनेलेस्ची के रैखिक परिप्रेक्ष्य के साथ संयुक्त, रचनाओं का निर्माण दो-आयामी सतह पर किया गया था, क्योंकि वे तीन आयामी थे, धीरे-धीरे मंदी पैदा कर रहे थे और महसूस कर रहे थे कि एक तस्वीर में चल रहा था। डोनाटेलो के स्केच के लिए प्रदान किए गए नवाचार, सुझाए गए, और अपरिभाषित पृष्ठभूमि नक्काशी जो वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य को जोड़ते हैं। व्यक्तिगत भक्ति संबंधी राहतें, जैसे कि डोनटेलो के मैडोना ऑफ क्लाउड्स, को आंख के स्तर से ऊपर देखा जाता था जैसे कि प्रार्थना में घुटने टेकते हुए, परिप्रेक्ष्य के सही होने और बाहर खड़े होने के लिए राहत के लिए।

क्लाउड्स के अपने मैडोना में, डोनटेलो ने बादलों के एक परिदृश्य के खिलाफ आंदोलन को रेखीय परिप्रेक्ष्य और सावधानी से ध्यान देने के साथ अंतरिक्ष और गहराई का भ्रम पैदा करने वाले आंकड़े रखे। डोनाटेलो को उकेरने के बजाय हाइलाइट और छाया बनाने के लिए संगमरमर की बनावट का उपयोग करते हुए वातावरण का एक सुझाव बनाया गया।

इस कार्य में एक सुनार के रूप में डोनाटेलो का प्रशिक्षण स्पष्ट है। उन्होंने संगमरमर को उकेरा, जैसे कि कम-राहत के साथ, एक कैमियो किया जाता है। वह बादलों में विरोधाभासों से कम चिंतित था और रूपों के सम्मिश्रण, रेखाओं के घूमने और संयमित इशारों से अधिक चिंतित था। वासरी के वाइट में, वह डोनाटेलो को "प्राचीन कार्यों से प्रेरणा लेने के लिए सबसे जल्द और सबसे उत्साही पुनर्जागरण कलाकारों" में से एक के रूप में उद्धृत करता है। (बेनेट, बोनी ए। और विल्किंस, डेविड जी।, डोनाटेलो, माउंट किस्को, न्यूयॉर्क: मोयेर घंटी सीमित 1984, पीपी। 168-170) मैडोना का चेहरा एक रोमन, पहली सदी की महिला चित्रा के बाद तैयार किया गया था। फ्लोरेंस के उफीजी में एडी मार्बल हेड, जो मूल रूप से मेडिसी संग्रह से लिया गया है।

रेलीवो स्कोइकियाटो तकनीक का उपयोग करके राहत नक्काशी में डोनाटेलो के नवाचार को कई मूर्तिकारों द्वारा प्रयास नहीं किया गया था क्योंकि यह काफी मुश्किल था। एक बार नक्काशीदार संगमरमर का काम खत्म होना था क्योंकि नक्काशी में गलतियों को ठीक करना असंभव नहीं था। नक्काशी के कुछ विवरणों को तराशने में असमर्थ होने के कारण, संगमरमर की सतह खुरदरी हो गई थी। इसने संगमरमर की संरचना को प्रकाश को अवशोषित करने और प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी।

भाग दो: बादलों के मैडोना के निर्माण पर प्रभाव और प्रतीक चिह्न।

वीडियो निर्देश: Donatello और पुनर्जागरण (मई 2024).