हॉरर फिल्म में अंतिम लड़की
एक नारीवादी दृष्टिकोण से हॉरर फिल्म के अधिक महत्वपूर्ण और ग्राउंडब्रेकिंग खातों में से एक कैरल क्लोवर में है पुरुष, महिला, और चेनसॉ (प्रिंसटन 1992)। पुस्तक के प्रमुख बिंदुओं में से एक को वह क्या कहती है की संरचनात्मक स्थिति की चिंता है अंतिम लड़की दर्शकों के संबंध में। जबकि अधिकांश सिद्धांतकार हॉरर फिल्म को एक पुरुष-चालित और केंद्रित शैली के रूप में लेबल करते हैं, वहीं क्लोवर बताते हैं कि ज्यादातर हॉरर फिल्मों में, विशेष रूप से स्लेशर उप-शैली में, पुरुष और महिला दोनों में, 'मजबूर' सीरियल किलर से बचने वाली रिसोर्सफुल युवती (द फाइनल गर्ल) के साथ पहचान करना और आम तौर पर खतरे को खत्म करना। इसलिए, जबकि कथा के प्रमुख हत्यारे के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण कथा के भीतर पुरुष हो सकते हैं, पुरुष दर्शक अभी भी हत्यारे पर काबू पाने के लिए अंतिम लड़की के लिए निहित है। हम द फाइनल गर्ल को आर्कषक रूप से देख सकते हैं हैलोवीन (जेमी ली कर्टिस, 1978), 13 वें शुक्रवार को (एड्रिएन किंग, 1980), एक अजनबी की आँखें (जेनिफर जेसन लेह, 1981), एल्म सड़क पर बुरा सपना (हीदर लैंगकैंप, 1984), और चीख (नीव कैंपबेल, 1996).

तो, अंतिम लड़की कौन है, और वह कैसे कथा कहानियों में, और दर्शकों के मन में, अंतिम लड़की बन जाती है?

क्लोवर के अनुसार, अंतिम लड़की आमतौर पर यौन रूप से अनुपलब्ध या कुंवारी होती है, पीड़ितों और उसके दोस्तों / साथियों (सेक्स, ड्रिंक, नशीली दवाओं के उपयोग, आदि) से बचती है। उसका कभी-कभी एक यूनिसेक्स नाम होता है (जैसे, टेडी, सिडनी, किम , रिप्ले)। कभी-कभी, फाइनल गर्ल का हत्यारे के साथ साझा इतिहास होगा जैसे कि लॉरी स्ट्रोड यह पता लगाना कि वह किसकी बहन है माइकल मायर्स में हैलोवीन, या नैन्सी थॉम्पसन यह पता लगाकर कि उस पर हमला किया जा रहा है फ्रेडी क्रुएगर क्योंकि उसके माता-पिता ने उसे मारने में मदद की थी एल्म सड़क पर बुरा सपना.

अंतिम लड़की फिल्म की "जांच चेतना" है, कथा को आगे बढ़ा रही है और जैसे, वह बुद्धिमत्ता, जिज्ञासा और सतर्कता का प्रदर्शन करती है; यह लॉरी स्ट्रोड है कि पहले होश में कुछ गलत है 'हैलोवीन' और इसलिए अधिक सतर्कता से रहता है। फाइनल गर्ल भी पहले नैतिक पतन, या दायित्व को इंगित करने के लिए होगी जो उसने और उसके दोस्तों / साथियों ने किया है। उदाहरण के लिए, जूली जेम्स (जेनिफर लव हेविट) यह मांग करने वाला पहला व्यक्ति है कि उसके और उसके दोस्त पुलिस में जाने के बाद उनके हिट में चले जाते हैं 'मुझे पता है तुमने पिछली गर्मियों में क्या किया था।' यदि अंतिम लड़की किसी प्रकार के अपराध में शामिल होती है, या उस समय उनके साथ कोई अनहोनी होती है, तो किसी व्यक्ति की नाराजगी, वे एक्ट के लिए अत्यधिक पश्चाताप महसूस करते हैं, जैसे कि जेमी ली कर्टिस अलाना मैक्सवेल में ‘टेरर ट्रेन’ (1980).

कैरोल जे। क्लोवर उसकी किताब में पुरुष, महिला और चेन सॉव: आधुनिक हॉरर फिल्म में लिंग (आप इस शानदार रीड को नीचे दिए गए लिंक पर खरीद सकते हैं।) क्लोवर सुझाव देते हैं कि इन डरावनी फिल्मों में, दर्शक हत्यारे के परिप्रेक्ष्य को साझा करके शुरू करते हैं, उदाहरण के लिए, शुरुआत में 'हैलोवीन' हम एक दर्शक के रूप में वस्तुतः चीजों को देख रहे हैं, हत्यारों, माइकल मायर्स जब वह अपनी बड़ी बहन, जूडिथ की हत्या करता है, तो कैमरा एक दृश्य को गोली मार देता है। फिल्म / एस फिल्म के माध्यम से आधी लड़की की पहचान में बदलाव का अनुभव करती है; उदाहरण के लिए, के अंत में 'हैलोवीन' हमें एक दर्शक के रूप में रखा गया है लॉरी स्ट्रोड का जूते के रूप में वह हत्यारे को बेहतर बनाने, जीवित रहने और मारने की कोशिश करता है। क्लोवर का मानना ​​है कि इन फिल्मों के पुरुष दर्शक वस्तुतः द फ़ाइनल गर्ल से पहचान करने के लिए लिंग रेखाओं को पार कर रहे हैं और अपनी मर्दानगी के ख़िलाफ़ एक तरह की उदासी भरे नज़रिए से उसे जड़ देते हैं।

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