हॉलीवुड पर रेमंड चांडलर

• मई 18, 2024

रेमंड चांडलर का हॉलीवुड से प्रेम / घृणा का रिश्ता था। जब उन्हें लगा कि फिल्में एक महत्वपूर्ण अमेरिकी कला रूप हैं, तो चांडलर भी सेलिब्रिटी संस्कृति और नीरस मनोरंजन के अपने विश्लेषण में कतरा रहे थे।

चैंडलर को 1943 में पैरामाउंट स्टूडियो ने जेम्स एम। कैन उपन्यास, "डबल क्षतिपूर्ति" का रूपांतरण लिखने के लिए काम पर रखा था। निर्देशक और सह-लेखक बिली वाइल्डर के साथ उनका सहयोग एक चट्टानी था, लेकिन इसके परिणामस्वरूप सर्वश्रेष्ठ पटकथा के लिए अकादमी पुरस्कार नामांकन हुआ। वाइल्डर फिर से चांडलर के साथ काम नहीं करेगा, लेकिन उसे "सबसे बड़े रचनात्मक दिमागों में से एक, जिसका मैंने कभी सामना नहीं किया।" वाइल्डर ने विनम्रतापूर्वक "डबल क्षतिपूर्ति" में चांडलर को एक कैमियो दिया। Acerbic लेखक को एक बेंच पर पढ़ते हुए देखा जा सकता है जबकि फ्रेड मैकमरे (वाल्टर नेफ के रूप में) चलता है।

चांडलर ने स्पष्ट रूप से स्वीकार किया कि वाइल्डर के साथ काम करना शैक्षिक था, "मैंने इसे स्क्रीन लेखन के बारे में उतना ही सीखा जितना मैं सीखने में सक्षम हूं", लेकिन यह भी कहा कि अनुभव ने "शायद मेरे जीवन को छोटा कर दिया"। चैंडलर का अल्फ्रेड हिचकॉक के साथ और भी मुश्किल समय था। चैंडलर "स्ट्रेंजर्स ऑन ए ट्रेन" (1951) के लिए मूल पटकथा लेखक थे, लेकिन हिच द्वारा निकाल दिया गया था और इसकी जगह सेंजज़ी ओर्मंडे ने ले ली थी।

चैंडलर ने देखा कि हिचकॉक “कहानी जानने से पहले अपने सिर में एक फिल्म का निर्देशन करते हैं। आप खुद को उन शॉट्स को युक्तिसंगत बनाने की कोशिश करते हैं जो वह कहानी के बजाय बनाना चाहते हैं। हर बार जब आप सेट हो जाते हैं, तो वह जेफरसन मेमोरियल के शीर्ष पर एक प्रेम दृश्य या ऐसा कुछ करने की इच्छा करके आपको संतुलन प्रदान करता है। "

निकाल दिए जाने के बाद, चांडलर ने हिचकॉक को एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने फिल्म निर्माण में कहानी की प्रधानता व्यक्त की। चांडलर ने तर्क दिया, "मुझे लगता है कि आप ऐसे निर्देशक हो सकते हैं जो सोचते हैं कि कैमरा एंगल्स, स्टेज बिज़नेस, और बायप्ले के दिलचस्प बिट्स एक मूल कहानी में किसी भी मात्रा में अस्थिरता के लिए बनाएंगे। और मुझे लगता है कि आप काफी गलत हैं ... मैं आपसे आग्रह करता हूं कि ... स्क्रिप्ट में ध्वनि और पापपूर्ण कहानी पाने के लिए और एक दिलचस्प कैमरा शॉट के लिए इसकी ध्वनि का कोई हिस्सा बलिदान करने के लिए नहीं। "

चांडलर को लगा कि पटकथा लेखन अंततः एक उपन्यासकार के लिए असंतोषजनक था। जैसा कि उन्होंने 1945 में प्रकाशित अपने विवादास्पद निबंध "राइटर्स इन हॉलीवुड" में लिखा है, "यह इस [स्टूडियो] प्रणाली का सार है कि यह एक प्रतिभा का अधिकार दिए बिना एक प्रतिभा का शोषण करना चाहता है। यह नहीं किया जा सकता है, आप केवल प्रतिभा को नष्ट कर सकते हैं। ”

जबकि चांडलर ने एक व्यवसाय मॉडल का विरोध किया जिसने एक लेखक की व्यक्तिगत पहचान को खारिज कर दिया, फिर भी उसने गति चित्र का सम्मान किया। निम्नलिखित उद्धरण मान्य फिल्म 1946 से "अटलांटिक मासिक" लेख है।

"मोशन पिक्चर एक ट्रांसप्लांट की गई साहित्यिक या नाटकीय कला नहीं है, बल्कि इससे कहीं ज्यादा एक प्लास्टिक की कला है। इसमें इन सभी के तत्व हैं, लेकिन इसकी आवश्यक संरचना में यह संगीत के बहुत करीब है, इस अर्थ में कि इसके बेहतरीन प्रभाव सटीक अर्थ से स्वतंत्र हो सकते हैं, कि इसके संक्रमण इसके उच्च-रोशनी वाले दृश्यों की तुलना में अधिक स्पष्ट हो सकते हैं, और यह कि इसके घुलने-मिलने और कैमरा मूवमेंट, जिसे सेंसर नहीं किया जा सकता है, अक्सर भावनात्मक रूप से अधिक प्रभावी होते हैं जो इसके प्लॉट, जो कर सकते हैं। न केवल मोशन पिक्चर एक कला है, बल्कि यह पूरी तरह से एक नई कला है जो सैकड़ों वर्षों से इस ग्रह पर विकसित की गई है। ”

8/16/2017 को पोस्ट किया गया आलेख।

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